位面最强老爷爷-第102章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
在副本之前，铺垫做的相当典型的作品是豆子惹的祸的《搬山》。
主角在去飞升地之前，书中有了无数的铺垫。比如多个途径得知的极为恐怖的“浩劫东来”，会毁灭整个世界，而其终极解决办法，就是去飞升地。和尚的飞升主角直观感觉到飞升，但是和尚飞升成功还是失败，又成了一个悬念。后来朝阳飞升，主角去阻止，再次强化了飞升一事。神仙相的传说，几次神仙相的出现，又一次次让人对飞升地的真实情况产生浓厚的兴趣。
就这样经过不同的铺垫对这个特定副本的期待值越来越高。不断的勾引，就是一环扣一环地欲罢不能，就会想着“怎么还不进这个副本，怎么还不进这个副本”，这个时候，在后面拖一下再进，或者是认为还要拖的时候，突发变化，主角提前被弄进了副本……
比如队友受伤，或者与主角组团刷副本。《凡人修仙传》里边，主角那个怪兽体内之前，他先逮到了黑林里边那个奇怪的东西，后来知道是那个可以从副本里得到东西，并且使用。
再比如寻找副本，这个副本位置比较特殊，或者比较隐秘，个人或者团队去主动去找副本所在。
第三，根据主线和从属于主线的支线情节需要，副本里面是主场景的补充和强化。
在网络的创作之中，有被很多人采用的一个技巧，就是九线法。
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、伙伴
5、装备
6、冒险
7、身世
8、势力
9、后宫
这九线，主角智慧性格线为主线，其他八线为支线。主场景自然是围绕这九线安排情节发展，在副本中也同样。每一个副本，都要和这九线中至少一线有关，并以此和主场景建立相关联系。
比如主角在副本中，相对于主场景，智慧性格得到蜕变，而这个蜕变，在出了副本后，又严重影响主角在主场景的发展。
比如有人在主场景中设计阴谋，准备副本中陷害或者杀害主角，并得到各种好处。就要让主角在副本中破解阴谋，甚至反杀，反而得到对方的好东西。
比如主角在主场景中要打某个敌人，但是因为实力不足，那么在副本中得到秘笈，提升技能，或者得到什么装备，或者装备在副本中得到升级，出去后完成目标。
比如主角被追杀，被迫或者误入某副本，在副本中遇到被封印修为或者因为重伤在副本内修养的高手，主角帮助了这人，这人成了主角伙伴，出去后一起干掉追杀主角的人。
副本本身就是冒险线，这个冒险线也可以和副本前后的主场景融合到一起。
有些副本里面还能够发现主角的身世相关的资料，特别是如果进了这个副本，主角的血脉起到作用了，这来到了副本里面就最好发现一些线索，或者是真相哪怕假象也行主角身世线往前推进一步。
有时候设定的副本里面的东西比较，比如说像虚天殿中得到的虚天鼎，原虚天鼎曾经拥有的势力等就可以引出来，这就是势力线。
很多时候在副本里面自然也会有后宫，在副本里英雄救美，后边还可以有个新的发展。
总的来说，前边如果有一些副本相关的伏笔，在副本里面，就要把它解决掉。
副本之前，主角的需要的一些东西，然后到副本里面，也都要说明这些东西的作用什么的，也就是说把之前做铺垫的各种坑，在副本里面解决，哪怕填不平，留给下次填，也要填一下。
第四，副本之间要做好间隔，最好在主场景中进行一定的和发展后，再新的副本。
一个副本结束之后，不管这个副本写的多么，多么喜欢，哪怕下一个副本和这个副本关系密切，最好也让主角跳出副本，在主场景中，将主线以及必要的支线发展一下，免得疲累，也别忘记了主场景。当然，一张一弛，文武之道，主角也是需要休息的么。
在主场景中消化上个副本主角的收获，比如将上个副本突破的境界稳定下来，和副本中认识的新伙伴、后宫做一些交际之类，甚至修复上个副本损坏的装备，养好上个副本中收的伤。
在主场景一定程度消化了上个甚至上上个副本的收获，并适度推进主场景的主线和适当支线的发展之后，然后再用前边的一些办法，铺垫一个新的副本，这样循环往复。
当然就像前边说的，每一个副本都要有它一定的性，有它的独特性，有它的契合性，有它的私密性等。
第七部分场景的转换
正如之前所说，副本是特殊的场景。那么关于副本的转换技巧，在场景转换中，也可以参照使用。
不论男频还是女频，是快餐还是所谓有深度，是灵异推理还是玄幻仙侠，都会用到场景转换，甚至是主场景转换。
在场景转换之前，事先将去的新场景，通过各种手段做一些铺垫介绍，甚至设置一些面对主角的陷阱等对新场景的情况产生浓厚的兴趣，也能够有效提高作品的黏性。
《芈月传》中，主角芈月要远离秦国，去燕国。不但很久之前就做了一些铺垫，在即将去之前，还安排了几手。
仇人国相夫人和芈月的关系，过去后凶多吉少。
惠文后还给燕国国相夫人发去信件，要求干掉芈月，这是在芈月的棺材上再钉上一根钉子，使得她过去后的前景，凶恶异常。
于此同时，主角的盟友和亲近人物，也纷纷登场，比如深爱芈月的义渠王的触角深入到燕国。比如苏秦到燕国，比如深明大义的国相等。
诸多之前的熟人，加上芈月去燕国的时候带的儿子侍女等人，使得燕国虽然是新场景，实质成了旧场景的延续，不但有了新场景的新鲜感，又有了旧场景的亲切感。
结语：副本和场景的转换，作为双刃剑，怎么重视都不为过。写的好，大大拓展作品深度和长度，写的不好，又会写崩。
总的来说，就是做好铺垫和强调，每次转换尽量做到自然；每次转换都有转换的必要性、独特性、契合性，对作品的发展起到进一步推动；转换前和刚转换时，当成开头写成的龙头；转换后再回主场景，要消化一下之前的收获，不要随便多次转换。”
“当然本人根据个人多年研读，分析的经验，写了如上，希望能够对创作的诸位童鞋，起到一定效果。不足之处，在所难免，还请谅解。”
秦凯呵呵一笑。
“最近新‘起点’刚刚建立，女频好像也很火，那我就仔细给你们讲讲。”
秦凯好像来了兴致，滔滔不绝地说了下去。
“男女主角。她有一个非常雅致、非常美的名字，象什么小倩、梦婷、丽晴之类，而她的容貌、、气质、修养、风度，门门都打一百分，决不会辜负这么一个诗意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞带笑，似醉欲眠，不只妩媚动人，简直就会说话。而她的职业，也与她的高雅气质相符合，可以是大公司秘书，也可以是深受学生爱戴的教师，或者索性就是一个女学生或舞小姐，但决不可能去扫街运粪，或在红灯区操神女生涯，就象她的名字决不可能是张秀姑、马春花一样。间或女主角也有是一个女强人的，女企业家、女总裁，赚钱的门槛比男人还精，但骨子里仍是一个柔柔媚媚的小女人也。”
“女强人笑傲江湖之余，与前述之纯情派十七岁一样，不免心中空虚，整日价想着那一半。遂有男主角如E。T外星人，斜刺里闯进她的生活。大家也立即明白以后将上演星球大战节目。该臭小子俊秀挺拔？要么家财万贯，为找不到真心人苦恼，以为女子皆为钱，或被家逼婚，或者虽然公子落难，总有一天会象股市一样跳空开盘，穷画家一夜成名，穷小子一夜暴富当然不是靠中奖，与老八股的落难公子中状元一样，非此无以洞房花烛。否则男主角十分一般，又瘦又瘪，在银行里做小职员，一辈子经手别人的钱，既没有大理想，又没有大动作大魄力能够携款潜逃也不错，一点出息都没有的，小姐眼看女主角大美人小天鹅，竟跟了个灰不溜秋癞哈蟆，岂不要大骂存心不良吗？
——一见钟情。故事一开始，女主角的平静生活陡起波澜，突然面临人生重大转折，可能是生白血病啦，可能是母亲亡故啦，或女强人事业危机啦，或与一个她并不爱的男人订婚啦，总之在这种事事都有不称心的情况下，偶然碰上一个有担当善体贴的男孩，自然而然，就会把全身心都倚靠上去了。而男的本来就一瞥惊艳啦，再一深谈，发现这女孩子又柔又俏，善解人意，很有营养嘛。女孩子听男的谈谈将来闯荡美利坚的远大志向，也不禁两眼发直，痴痴迷迷。
跟着马上挑明关系，这一般总是由男方主动出击，必要时还可采用粗鲁一点的手段，最多的是强吻，不由分说将女的一把拉过，捧起脸就亲。而女的挣扎推拒一儿，一旦就范，突然停止，乖乖地接受对方的大动作，“陶醉在爱情的奇妙气氛中。”若是某先生既不英俊潇洒，更无家财万贯，若也照葫芦画瓢，对女孩子来上这么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。现在言情里也有女孩子主动偎郎的，那也若即若离，盈盈娇羞，弄得臭男人心痒难搔，决不是现代妇女解放运动火辣辣的干法。
——千变万化。要是男女主人公就此一帆风顺，双双携手，洞房，那也未免太平凡啦。于是平地之中，设下风波无限。比如说，有第三者横插进来啦。该第三者若是女的，不外面目妖艳，喷火，看见男主角就流口水，时时刻刻准备投怀送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，风流倜傥，追起女主角劲头之大，能让公鸡下蛋。
当然男女主人公心中只有一个他，对爱情又有一份神圣的痴迷，贞节自誓，怎肯吃他一腿，于是双方的爱情，就更加深厚啦。可是就在双方爱情连创新高之际，突然晴天一声霹雳，大势翻转，感情崩盘。这感情崩盘的原因可谓多矣，有时是小人从中破坏，有时是双方发生误会，有时是不可抗力因素如女的生不治之症啦，为避免拖累男的，自己默默离开，有时是可抗力因素如牛粪炒股输了，自觉无颜去见鲜花，总之事情固然是千变万化，两人的感情世界也上下盘整，最后当
然要达成默契，“我只爱你一个”。
——终成眷属。两位主人公虽然心里达成共识，但事实上却处在生离死别的情况下，这时就有赖于路见不平，拔刀相助。或让美国发明抗癌新药，或让坏人良心发现，总之会排除万难，为男女主人公两肋插刀。然后，在一个很微妙、很尴尬的场合，安排两个人单独相处。
误会虽已消除，但两个少年男女嫩脸上一时磨不开，又要照顾自尊，说话都带着刺儿，甚至还会大声争吵，戏剧到了高潮，结果是双方都发现对方的话表面强硬而内中实蕴深情。书中描写道：“她要说的话虽然有千语万言，却一句也说不出来，只有怔怔地凝视他┄┄，他突然什么都明白了，张大了嘴无言以对，此刻温情何须言语？，朝着她微微颤动的樱唇，深深地吻了下去。”好啦，后面描写起这个吻来，那当然是各有各的绝技，各有各的秘着，或重于泰山，或轻于鸿毛。
——性不性由你。若是老派的言情家，即然写到男女主人公如此伟大光荣正确的一吻，足以预示两人今后的幸福生活，也可以就此搁笔啦，但现在是九十年代，言情不但要讲求浪漫和温馨，更要突出香艳和奇情。于是就有新潮作家写两人吻着吻着，男的把手伸过去拉女的衣服上的拉链啦。“她浑身发热，发抖，忽然用尽全身力气，竭力要将他推开，说道：‘不，不┄┄咱们不能这样┄┄’他把她抱得更紧，喘息着说：‘我们┄我们明天就结婚，好吗？’她这次真的全身一点力气也没有了，脑中一片空白，梦呓般地说道：‘好┄┄’只觉得他手越来越伸向她处女的禁地，心中又是惊喜，又是害羞。两人一起缓缓倒在床上。”。。。。。。
下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，这般那般，最后达到灵与肉的高度融合。言情的一大诀窍，就在于灵的时候要灵得一尘不染，肉的时候也要肉得头皮发麻。将男女主人公的美好恋情上升到肉的交流的新高度，足以显出畅销本色，有些作家更是天赋异禀，将双方狗皮倒灶时，女方的感受性描写得纤毫入微，以便男性看得血脉贲张，“不曾真个也销魂”，可以自娱自乐一番。
——尾声。在如梦如幻的恋情描绘中嵌入了一段霉克拉夫的实写之后，爱情故事终于要降格到柴米油盐酱醋茶的婚姻生活，实在是大杀风景，因此有必要来个实而虚之，虚而实之，着重写两人一觉醒来，已是正午窗外阳光明媚，就此收盘而不让人觉得太阳已经开始从最高点下跌了。此外也有银货两讫法大伙儿看到女主角已经象《伊索寓言》中的狐狸那样，含着骨头露着肉，也就可以了。
——封面包装。突出梦幻气氛是重点，按照国际惯例，封面包装可分单女式或双人式。单女式不用说，只须一个可爱女孩侧面朦胧象即可，双人式则属流行样式，其典型案例为俊男相拥半躺在草坪上，四片唇儿若即若离，其余道具可有可无。。。。。。
你们看，要写言情太容易了，能够有七八个次要情节，三四个主要情节，排列组合大拼盘，上岗作业流水线，足可以写出四五十本言情，叫一个花季雨季的小姑娘心痛肠断十几回，做做爱情美梦八九个，只须心中牢记“衣香鬓影，悲欢离合”的八字秘诀足矣。
时空穿越类言情的故事框架，人物形象和故事情节的共同之处：
故事框架：1，占绝大多数的是女主角回到古代，也有男主角回到古代的但是很少，从古代回到现代的就更少了，接近于没有；
人物形象：2，回到古代的女主角基本上有一定的个性，在现实生活中有自己的想法，很多都不是任人摆
