电影教师-第579章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
第828章 拉锯式平移长镜头（）
片场工作人员看到景田有些诧异，早上景田还扎着马尾，看上去像可爱的邻家女孩，但现在马尾给剪掉了，变成了BOBO头，像个小男生。
景田走到来到张然身边，讨好似的问道：“师父，你是不是还在生我的气啊？”
“生气？我为什么要生气？我生气的是你竟然没滚蛋，居然又跑回来了！”张然扫了景田一眼，诧异地道，“嗯，你怎么把头发剪了？”
景田笑嘻嘻地道：“师父，我这是削发明志，从头再来！”
张然冷冷地道：“削发明志？那你怎么不剪成光头啊？”
“我是女生耶，剪成光头怎么见人啊？我是削发明志，又不是出家为尼！”景田突然笑了起来，“师父，要是你收我做徒弟，你让我剪光头就剪光头！”
张然淡淡地道：“我不收徒弟，更没有兴趣收你做徒弟！”
景田仰着头，大义凛然的道：“师父，我知道你是在考验我，只有通过了你的考验才能成为你的徒弟。我一定会向你证明我的信心、决心和勇气的，我一定会成为好演员的！”
张然脸上依然没有表情，冷冷地道：“我对你的信心、决心和勇气毫无兴趣。没人能够让你成为一个好演员，唯有你自己才能做到。其实想成为好演员很简单，就是拿你的命去拼。如果你有这种觉悟，那你一定能成为好演员！别废话了！你还演不演？不演就赶紧滚！”
“师父，你又骂人了，但我不会生气的，因为我知道这是对我的考验！”景田冲张然做了个鬼脸，转头对等在一边的武行道，“武行哥哥，实在对不起，这个是我的戏，我来晚了，还是我来演吧！”
武行自然不会说什么，这又不是什么露脸的镜头，由景田来演，他也落得了个轻松。
张然没有理景田，也没有再多说什么，回到指挥中心，端起了茶杯慢悠悠的喝起来。
十分钟后，副导演过来通知张然，拍摄的准备工作已经做好，可以正式拍摄了。张然当即拿起步话机，开始喊口令。
景田深吸一口气，用心表演起来。
但遗憾是景田的表演依然没有过，只听张然大声骂道：“景田，你搞什么鬼！这么简单的动作你都做不好，你还能做什么？各部门准备一下，这个镜头重拍。”
整个片场一片哀叹声，都已经十一遍了，还是不行啊！不过剧组工作人员都是专业人士，尽管心里有点不爽，但张然说要重拍，他们还是专心致志的为重拍做其准备工作来。
景田知道自己拖累大家了，先拿出辣条收买自己的两位搭档，又给烟火组在内的工作人员鞠躬道歉，然后拜托几个武行和她到一边去做练习，将她一次次拉到空中，一次次做翻滚和落地的动作。
“开机！打板！开始！”
监视器里，景田和两个男演员向前全速奔跑，身后的炸点一个接一个爆炸，尘土漫天飞扬。轰隆的一声，景田脚边的炸点爆炸了。与此同时，几个武行拉着威亚迅速往后退，将景田拉到半空中。景田十分冷静，在空中转了一圈，就像一只迅捷的豹子，稳稳落在了地上。
监视器后张然终于有了笑容，动作做得很漂亮，应该没问题了。
很快摄影机拍摄的画面被调了出来，确实没什么问题，动作完成得很漂亮，张然又问了问特效组动作捕捉的情况，也没有问题。
这时，张然拿起步话机喊道：“很好，这个镜头过了！”
整个剧组一阵欢腾，这么一个简单的镜头竟然拍了四天，真不容易啊！
景田长舒了一口气，靠在椅子上不想动弹了，她觉得自己全身地力气都耗尽了，连话都说不出来；她想笑一笑，可脸上的肌肉都不听她的使唤了。
从昨天下午开始，每次重拍的间隙，她都会拉着武行陪自己练习，在这一天多的时间里，她将这个动作做了上百遍，真的累坏了。
助理见景田跟一滩泥似的躺在椅子上，非常心疼，赶紧从包里取出一包辣条，撕开袋子，递到景田前面：“吃点辣条吧！”
闻到辣条的香味，景田跟打了鸡血似的，竟然一下从椅子上弹了起来，从助理手中抓过辣条，狼吞虎咽地吃起来：“辣条真好吃，真是太好吃了！”
接下来的日子里，景田继续留在《未来启示录》剧组当群众演员，演的都是最累最难的戏；而张然对她的态度一点都没有变，冷言冷语，冷嘲热讽，总之没给景田一点好脸色。不过景田一点都不生气，整天乐呵呵的，因为白灵对她说过，张老师骂你说明他觉得你有天分有潜力，他要是觉得你朽木不可雕也，看都不会看你一眼。
一个星期之后，张然突然接到了张一谋的电话，说要过来探班，要向张然学习学习。张然自然表示欢迎了，并派景田去接张一谋。景田也是长安人，跟张一谋是老乡，派她去最合适。
景田在酒店接到张一谋后，直接带着他来到了片场，沿途的中国工作人员见到张一谋都不住向他问好；而赵飞看到张一谋，更是走过来，笑着给他来了个拥抱。他们是北电78级摄影系的同班同学，又是长安老乡，还合作过《大红灯笼高高挂》，关系非同一般。
跟赵飞聊了几句，张一谋就在景田的带领下，来到了剧组的指挥中心。
张然看到张一谋进来，赶紧迎了上去，跟张一谋握了握手，又把剧组的主创向张一谋介绍了一番，然后带着张一谋参观自己的指挥中心，告诉他哪个是导演的监视器，哪个是动作导演的位置，哪个是动作捕捉系统。
在很多人眼中张一谋是个土老帽导演，只能拍农村题材。但事实上并非如此，张一谋可以说是国内的导演中最重视新技术的导演之一。上一世DIT、数字高清摄影这些都是张一谋最先在国内使用，然后才在国内慢慢推开的。张一谋听过动作捕捉技术，但还是第一次见到，对此十分好奇，就详细的询问了起来，这东西是什么原理，能够带来什么效果。
张然见张一谋对动作捕捉如此感兴趣，就把约翰…诺尔叫了过来，让他给张一谋讲解。不过约翰…诺尔讲得比较专业，张一谋英语水准又不怎么样，张然只好做起翻译来，并时不时结合自己对动作捕捉的认识进行一些补充。
正聊得高兴，副导演过来通知张然可以正式开拍了。张然就笑着对张一谋，道：“老谋，马上开拍了，跟我一起看看吧，也顺道指点指点！”
张一谋笑着摆手道：“谁能指点你啊？我今天是过来学习的。”
来到监视器后面坐下后，张然拿着步话机发出了开拍的指令，而张一谋坐在他的旁边，饶有兴趣的看着监视器中马特达蒙的表演。
这个镜头拍摄的是机器人攻入小镇之后，子弹打光的马特…达蒙，穿着外骨骼装甲与机器人进行肉搏的一场戏；而与马特…达蒙进行搏斗的自然是景田了。
张一谋看着监视器心里有些诧异，景田不是说张然哭着喊着要收她做徒弟嘛，那张然应该很看重她才对啊，怎么让她演这种挨打的角色？被马特达蒙摔来甩去，跟人肉沙包似的。他笑着问道：“你不是说有徒弟之后心特别累，再也不收徒弟了嘛，怎么又收了一个？”
张然笑着解释道：“景田不是我徒弟，她只是自称是我徒弟！”
张一谋这才知道自己让被景田给忽悠了，但转念一想又觉得不对，景田要真是招摇撞骗的骗子，张然怎么不赶她走啊？张然既是制片人又是导演，真要赶她走，她怎么可能留下。不过张一谋觉得这是人家师徒之间的事，自己这个外人也不好多问，就没有再说。
时间飞逝，到下午五点今天的拍摄任务就全部完成了，张然当即宣布收工，然后带着张一谋回到了驻地。他知道张一谋是想看看自己的战争戏，而他也希望张一谋给自己提提建议，就带着张一谋来到酒店的会议室，让工作人员播放已经开始制作的电影片段。
电影开篇是一个从空中俯拍的镜头，四周是朵朵白云，底下是烟雾缭绕的原野，紧接着，镜头向地面慢慢推去，张一谋看到一群群像鸟儿似的东西在空中飞行。随着镜头拉近，张一谋才发现，那是一群无人机。
轰的一声，一架无人机被击中，化为一团焰火在空中消失。紧接着是一连串的爆炸声，好几架无人机被击中，在空中化为一个个火团。其他人的无人机立刻展开了反击，喷出了一枚枚带着尾翼的火箭弹。镜头穿着无人机群，继续向地面推去，张一谋这才看清楚地面的详情，人类和机器人军队正在进行大战，整个战场笼罩在火光和烟雾中。
接下的镜头让张一谋简直说不出话来，这是一个大远景的平移镜头，整个镜头从战场的右边慢慢向左边横移，画面之中，双方士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中，不断有坦克和装甲车被打爆，不断有人炸弹撕成碎片。但不管是人，还是机器人都无所畏惧，都在拼命发动进攻。与此同时，空中的无人机像鸟群一样抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群中，砸在坦克和装甲车上，发出惊天爆炸，在战场上腾起一股股巨大的烟柱，整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。
张一谋知道爱尔兰方面只给张然提供了几百人的部队，但现在看镜头，简直是像万人的部队在决战，他知道这肯定是通过特效做的，但画面真的超级真实，整部电影通过史诗级的宏大场面，将人类与机器人之间的生死大战以最惨烈的方式呈现在了观众面前。
最让张一谋震惊的不是特效，而是这个镜头的运镜头方式，它不是简单的平移镜头，不是从右边平移到左边就完了，在镜头移到左边之后它又重新移回到右边；然后再次平移到左边，又再平移回来，跟拉锯似的。
直到这个将近两分的长镜头结束，张一谋才发出一声惊呼：“哎哟，这是邦达尔丘克的拉锯式平移长镜头啊！”
第829章 老谋子震惊（）
拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张一谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。
战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动，能够让观众看到更多的内容，能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔，使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多，涉及到上千人的调度，还有无数的炸点，每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面，大多用了横移镜头，但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克，其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。
说到拉锯式横移长镜头，张然也是直摇头：“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月，但实拍的时候还是出了问题，足足拍了三遍才通过，光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头，但最终只拍了两个，剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法，真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克，要是能够给我五年时间，再给我几万人的部队，我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了，那样的电影永远不会再有，它只属于那个时代，要想重现《战争与和平》那样的电影，除非再造一个苏联！”
张一谋点了点头，拍《黄金甲》的时候，菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头，但他算了下时间，又算了下费用，最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的，而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的，只能让人仰望。
苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制，影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，动用了12。5万名演员和35000匹战马，并且每位士兵都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，成为动用临时演员最多的影片之一。其中《战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以说是前无古人后无来者的经典，导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。
张一谋是黑泽明的粉丝，黑泽明最出名导演手段就是场面调度，但在张一谋看来，邦达尔丘克在《战争与和平》中所展现的调度能力，比黑泽明还要强三分。
不夸张的说，在大场面调度上《战争与和平》就是世界第一。用陆钏的话来说，好莱坞导演在邦达尔丘克的《战争与和平》面前只有下跪的份。
张一谋叹了口气，道：“是啊，《战争与和平》那样的电影确实很难重现了，就像你说的，那种电影只能属于那个时代。”
电影在继续播放，随着剧情展开，张一谋也完全进入了故事中，不再是以导演的眼光审视这部电影，宛如一个影迷，用欣赏的眼光进行观影。
不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候，张一谋震惊了，整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演，张然的电影总是会有很多新东西出现，果然这次
