敦煌天机-第195章
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在对方国家中，与“莲花”发音近似的，应该是“莎娃、娜娃、佳娃”之类的名字。
“啊，对了，为了在这里生存下去，我自己做了一些整容手术，好让自己的外表摆脱原来的模样，与本地人保持一致。每次看到镜子里的自己，我都恨不得马上去死。”莲花笑起来。
这其实不是一件好笑的事，但事到如今，只能是靠着强颜欢笑来抵消自己心中的苦闷，否则又能怎样？
我向她伸出手去：“我是龙飞，幸会，幸会，幸会在……这里。”
莲花伸手与我相握，指尖冰凉，与我之前接触过的许多北方大国人员有着相同的体质特征。
“的确，幸会于此，真是不幸。”莲花说。
两个人同样是“时间之囚”，如果不能脱困，也许就是一辈子的囚徒了。
“我拿不走那东西，试过许多次，没有一次成功。我也偷偷观察过，似乎只有皇帝能拿起它，但那时，皇帝的表情十分痛苦，仿佛撕心裂肺一般。”莲花指着我手中的焦木说。
我把焦木放在车厢内的茶几上，点头回答：“的确，拿起它时，身体会有剧痛反应，但是现在已经差多了。”
“为什么呢？”莲花奇怪地问。
我将那种反应归结为心灵感应，从前看过这方面的很多资料，基本属于玄学范围，可意会而不可言传。
无论如何，焦木在手，对于敦煌莫高窟的研究又更近了一步。
奔行一日之后，夕阳落下，车队选择了一个破败的小村庄落脚，借宿于一户稍为宽敞的人家。
在银子和利刃的双重作用下，这户人家乖乖离开，没给车队添任何麻烦。
乱世之中，银子和刀是必不可少的两样生存工具，这就是*裸的现实。
随行的人烧火做饭，莲花和我则沿着木梯爬上了房顶的平台。
漠野千里，不见尽头。
向东望，被金人吞没的京城也早就看不到了。在信息只能依靠驿站、书信传递的年代，相隔数百里，就像处于两个世界一般。这小村庄里的人根本不知道北宋京城沦陷、两代皇帝被俘的消息。在他们心目中，皇帝永远高高在上，一代一代传递下去，天下永远属于赵氏，不可能改变，就像日月之行、东起西坠一样。
很快，当夕阳完全落下，暮色迅速涌来，将一切都笼罩其中。
“这一次，到了莫高窟，我想一定能够解决一些问题，因为我们手握焦木——两个人的智慧总是大于一个人，是不是？”莲花问。
黑暗中，她的五官变得模模糊糊，像一张被岁月侵蚀了的照片。
“对，问题总会解决的，只要有足够长的坚持。”我说。
“你要不要听听我是怎么到这来来的？起初，我讲给每一个人听，想让其他人明白这件事有多么诡异，可是现在，我不想再讲了，因为每个人都听不懂，以为我说的是天书。久而久之，我对那些事也产生了怀疑，甚至觉得，我本来就是当地人，只不过脑子坏了——发高烧烧坏了，才有了那些奇怪纹身和想法。就像神经病那样，不是大家疯了，而是我疯了。”莲花说。
“好啊，我愿意听。”我点点头。
以下是莲花的讲述，其中最关键的一点就是——她是受到北方大帝的亲自委派，出发至港岛，去接收一幅画。
那任务本来非常简单，画款已经付讫，卖画人的地址也十分详细，就在港岛的中环大厦顶层，公司名称为“大国名作”，是一家正规注册、合法经营的老牌跨国文化贸易公司。
出发之前，她没有任何精神压力，因为她毕竟是一名受过高级训练的间谍，每年都会在全球各国飞来飞去几十次，对于出差办事的套路无比熟悉。可以说，她已经将行程严密安排好，来回机票全都预订，预计四十八小时内就能安全返回，把那幅古画送至北方大帝手中。
从北方到港岛“大国名作”公司的一路上毫无问题，与之前的任何一次出差没有什么不同。
这种任务实在是太平常了，以至于莲花都感到有些无聊，不明白北方大帝为什么要将如此简单的任务交给自己。
到了中环顶层，莲花见到了“大国名作”公司的老板，一个精明干练的中年人，然后彼此验证身份，开始古画交接。
问题就出在此处，当莲花握着微观放大镜仔细检查画作时，顶层突然停电，接着就发生了电闸爆炸、电线起火的危急情况。
所有人争相向外跑，只有莲花不急不躁。她不紧不慢地把古画卷起来，放进不锈钢保护筒里，斜挂在胸前，然后才离开公司大厅。
作为一名间谍，她有丰富的应对此类突发状况的经验，不但随身携带激光手电，而且依照大厦走廊里的安全通道图示，在第一时间就进入步行梯，迅速向下。
她根本想不到的是，大厦的步行梯尽头不是一楼大厅，不是停车场，也不是任何一条街道，而是北宋的京城。
那一刻，她像掉进了北极的冰窟窿里，一瞬间从头凉到脚。
那幅画的名字是《反弹琵琶图》，她作为一个现代人，当然知道这幅画描述的是哪里的场景。所以，还没安定下来，她就直奔敦煌，寻找那幅壁画。
彼时的敦煌，残破荒凉，属于党项人的管辖范围。
莲花在莫高窟逡巡了三个月，终于从一位藏密高僧口中得知，反弹琵琶图不是普通壁画，而是充满玄机，从这里可以通往另外的世界。开启这道秘门的关键，就是找到传说中的“焦木”。至于“焦木”的下落，就要到京城里去探寻。
莲花回到京城，依靠着现代人的智慧——也可以说是狡诈，很快就崛起于京城江湖，手底下网罗了一大批党羽死士。在此期间，她又通过瓦子巷的关系，探知焦木就在皇宫内的摘星楼上。她几次夜探摘星楼，发现焦木但却无法拿走。之后，她暗中偷窥，看见只有皇帝才能拿起焦木。她是间谍，一旦找到了事情的蹊跷之处，就不再轻举妄动，而是始终隐忍观察，以待时机。最后，伴随着“靖康之难”的发生，我出现了。
第260章 时间之囚（3）（）
“那幅画呢？”我问。
将莲花的“遭遇”前后串联起来看，那幅古画才是产生畸变的关键。
莲花摇头：“已经丢失在莫高窟，应该是被当地的小偷趁乱偷走了。”
我低头无语，莲花因为那幅画来到此处，画没了，她回到出发点的可能性就太小了。
当然，就算有那幅画，她也未必能回去。
“曾经劝过自己，在那里也很好。”她向东面指着，“有钱有势，有酒有肉，有时高朋满座，有时花钱如流水……可是，我心里总有一种声音在喊着——回去，回去……”
她的声音突然哽咽，然后悲哀地垂下头去。
一个人不可能永远地生活在异乡，仅仅是空间上的异乡已经让人无法忍受，更何况是空间、时间上的双重异乡——人不是植物，只要有根须、水分、阳光、氧气就能在任何地方活下去。
人是有感情的动物，如果这种感情不完整，再好的享受也食不知味。
“你确信，到莫高窟就能找到回去的办法吗？”我问。
“无论能不能行，总要再试一次。”莲花回答。
“你还没有告诉我，其他人去拿着焦木，大厅里会出现什么样的幻象？”我又问。
莲花若有所思：“那时候出现的幻象都是心中最美好的一面，仿佛一辈子追求的东西都在一瞬间展现了出来。比如我，就曾看见，自己荣膺北方大国最高的勇士荣誉勋章，成为国家的栋梁之才，入主间谍机关最高指挥系统，成为北方大帝之下的第一人。”
“结果，在幻象里实现了？”我问。
莲花点头回答：“的确是，离开幻象，仍然一无所有。如此情形我尝试过好几遍，却没有一次能有实质性的收获。”
隐隐约约的，我似乎找到了问题的关键，低下头，凝视着瓦垄上的枯草默默思索。
焦木一直都收藏于摘星楼的春台殿，与那雕像供奉在一起。
我拿走焦木时，雕像也在瞬间灰飞烟灭。
“焦点关键在摘星楼，而不是其它地方。如果绕过这个点，就等于是舍本逐末，失去了解开谜题的最佳时机。所以，只有在京城摘星楼，才能得到最正确的线索。”我一点一点想通了，“现在，不能逃避战争，而是要迎着战火向前冲，进入战争的核心，即冲突最激烈之处。”
“我回去。”我霍地起身。
“什么？”莲花没听懂。
“我回去，回京城，回摘星楼。”我低声重复。
要想解释这个想法并不容易，其中一大部分缘由来自我的第六感，并没有理论支持，不足以说服别人。
“你疯了吗？”莲花摇头，“现在京城已在侵略军控制之下，屠城之厄即将展开，你这时候回去，岂非自投火海？”
我没有长篇大论地向她解释，只是问了一句：“我们活在这个年代，究竟是为了什么？”
莲花毫不犹豫地回答：“当然是想尽一切办法，回到最初的原点。”
她的原点在港岛中环大厦的步行梯入口，而我的原点则是在敦煌的反贼坑。
“既然焦木是关键，那么，你对焦木了解多少？”我又问。
莲花茫然摇头：“只有一点认识，它能引发幻象。”
她说得很多，除了“引发幻象”这一点，我们对焦木一无所知。
我想的是，既然来到了焦木的原点，那就一定要抓住时机，将跟它有关的线索了解得一清二楚。站在历史的现场了解历史，是一个再好不过的机会。此刻逃避，等于是入宝山而空手回。
“我回去，你要不要一起？”我问。
莲花没有立即回答，而是向东远眺。
我能理解她的矛盾心情，刚刚侥幸离开虎口，此刻回去，等于是自投死路。
她能理解，她手下的人未必能理解。
“你要是有顾虑，我就自己回去，大家就此别过。”我说。
两宋江湖的复杂性一定低于二十一世纪，所以，以我的智慧，一定能够来去自如，全身而退。
“好吧，我和你一起，但是我们已经西行一日——”她迟疑地说。
“快马加鞭，半夜可至。”我说。
以我的个性，一旦决定了方向，就要坚定不移地前进。
我们立刻翻身落地，选了两匹状态最佳的战马，又带了一点清水和干粮，连夜踏上来时的路。
战马飞驰之时，我们无法交谈。
我在前，莲花在后，一路狂奔。
其实，我很希望在摘星楼上看到我的未来幻象。
每个人都想预见自己的未来，决定自己的前进步骤。正因如此，才有那么多占卜打卦者存在。
视野中出现京城轮廓时，我和联合勒住了战马。
远处，那座古城已经陷入了烟雾袅袅、死气沉沉之中。城门大开，吊桥垂落，城墙上静悄悄的，一个人都没有。
我们甚至听不到打斗呼救声，这就证明，一切都结束了，整座城已经沦陷。
战争的残酷性已经在很多典籍里记载论述过，不必我一一赘述了。这次城破之战之所以被称为“靖康之难、靖康之耻”，该命名就足以说明其惨烈程度了。
“不该回来的，徒增……烦恼。”莲花有些懊恼地叹息。
我们没有机会为这座城做什么，毕竟拿十几个人去对抗北方少数民族铺天盖地的野蛮马队，无异于螳臂当车。
“去摘星楼。”我简短地说。
我们仍然由地道进去，所幸敌人刚刚入城，还没来得及进行地毯式搜索，地道才得以保存。
出了地道，我们火速赶到摘星楼。
这里虽然有洗劫的痕迹，却没有尸体与血迹。
到了春台殿之后，我径直把焦木拿起来，放在供桌上。
“你来试着拿起它，我看看外面的大厅里会出现什么？”我告诉莲花。
我退出春台殿，站在门口。
“我拿不起它来，感觉它就像长在供桌上、供桌又跟地面连在一起——”莲花一边说一边抓住焦木。
她有从前的经验，所以一握一提时，用力极大。
出乎意料的是，她竟然一下子将焦木抓起来，收不住力气，一跤跌倒。
“这是……怎么跟从前不一样？从前根本提不起来，现在发生了什么？真是奇怪，真是太奇怪了。”她单手撑地，一跃而起。
当她第二次、第三次、第四次把焦木放在供桌上又拿起来时，我就知道，问题出在那雕像上。
雕像毁了，焦木上存在的某种神秘禁制也就随之解脱，失去了效力。
玄学领域之中，禁制占据了很重要的地位，其表现形式类似于民间常说的“鬼打墙、鬼打眼、白日撞鬼”之类，人的视觉、听觉、嗅觉都出现了失常问题，明明能够看到、听到、嗅到，那些东西却根本不存在。或者，还有另外一种，眼前明明没有障碍，却走不出、拿不起、踢不动，仿佛被关在一个透明盒子里一样。
道家与藏密都有“禁制”一说，而茅山术、江西龙虎山一脉，则有自己更为隐秘的技法，其表现形式都大同小异。
此前，莲花提不动焦木，就是因为她没有发现禁制的存在，只是凭着个人力气去提，再怎么发力，都无法奏效，就像一个人要强行拉开被锁住的保险柜一样。
莲花放弃了努力，皱着眉走出来，站在大厅中央。
“幻象就是在这里，无比美好，让人开怀。可惜，我已经深陷时间的囚笼之中，就算看到那些美好的场景，也无法一一去实现了。
“不要悲观，事在人为，只要努力去做，一定能改变现状。”我鼓励她。
此时此刻，信心非常重要。一旦信心崩塌，我们的战斗力就被完全摧毁了。
我提议回摘星楼，现在却一无所获，对我造成的打击无比巨大。
“我们走？”莲花问。
我走到窗前，俯瞰死寂的�
