上海滩风月女明星-第61章

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　　　　“国防电影”的口号提出后，史东山在“新华”与田汉首次合作，导演了《青年进行曲》，他自己则编导了《长恨歌》和《狂欢之夜》。抗战时期，他在“中制”编导了《保卫我们的土地》，又与田汉导演了《胜利进行曲》。抗战胜利后，他作为“昆仑”的主要编导，完成了现实主义影片的杰作《八千里路云和月》。

　　　　洪深：

　　　　洪深（1894——1955），字浅哉、伯骏，江苏武进人。考入清华大学后，热衷于戏剧活动，大学时期，即创作了五幕话剧剧本《贫民惨剧》。1916年赴美留学，1922年回国，加入中国影片制造股份有限公司。并为公司创作了剧本《申屠氏》（未拍摄），剧本长3万余字，是我国第一个完全意义上的电影剧本。

　　　　1925年，洪深加入“明星”，编导了《冯大少爷》等一批影片，形成了“心理剧”的特点。洪深为国产有声片的问世作出

　　　　了很大贡献，”明星“最初的两部有声片《歌女红牡丹》和《旧时京华》皆由洪深编剧。

　　　　在30年代现实主义影片的主潮中，洪深创作成果丰硕，有数十个电影剧本被“明星”、“联华”、“新华”、“艺华”等大公司搬上银幕，其中，《劫后桃花》、《时势英雄》、《梦里乾坤》等尤为出色。

　　　　在从事电影创作的同时，洪深一直没有放弃戏剧活动。抗战爆发后，他更以戏剧为武器，从事抗日宣传活动，从而脱离了电影界，直到抗战胜利后，他才又重编写了几部电影剧本。

　　　　欧阳予倩：

　　　　欧阳予倩（1889——1962），原名立袁，号南杰，生于湖南浏阳。15岁时即东渡日本求学，1911年回国。在传统戏剧方面，他于1915年成为正式京剧演员，并很快走红，成为名角，与梅兰芳齐名，戏剧界素有“北梅南欧”之说，足见其戏剧艺术造诣之深。

　　　　1926年，欧阳予倩从影，加人民新影片公司，编写或编导了《玉洁冰清》等三部影片。与郑正秋一样，他是20年代电影界中的有识之士。

　　　　1934年，受张善琨之邀，他为“新华”编导了他的第一部有声片《新桃花扇》，片成后，即受到“明星”的聘请，担任编导，并主持“明星编剧委员会”。他为“明星”编导了《清明时节》等影片，又为“联华”编导了喜剧片《如此繁华》。

　　　　抗战期间，欧阳予倩为“新华”编写了轰动一时的《木兰从军》。抗战胜利后，他编写的《关不住的春光》、《弱者，你的名字是女人》分别由“昆仑”和“大同”摄成，他还为“大光明”和“南群”导演了《野火春风》和《恋爱之道》。

　　　　欧阳予倩共编剧和导演了13部影片，纵观这些影片，皆有两个共同的特点：其一，主题明确，选择题材大多首先考虑反映人民痛苦和教化社会；其二，注重电影表现手法的探索。因此，欧阳予倩的影片是民族风格的，同时也是戏剧化的。

　　　　卜万苍

　　　　卜万苍（1903——1974），是一位摄影师出身的导演。1924年入大中华影片公司，担任大中华首部影片《人心》的摄影师。翌年，黎民伟组建“民新”，聘请他担任“民新”的剧务主任和导演，并将公司的首部影片《玉洁冰清》交由卜万苍导演。然后此片拍竣后，卜与影星张织云劳燕分飞。

　　　　1926年，苦恼之极的卜万苍转入“明星”，拍摄了《未婚妻》，导演了《良心的复活》、《挂名夫妻》、《湖边春梦》、《美人关》等片。由于作品制作精巧，情节感人，映后大受欢迎，卜万苍得以跻身于20年代著名导演的行列。

　　　　30年代，卜万苍加入“联华”，导演或编导了《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》、《人道》等“联华”早期电影。

　　　　左翼电影运动兴起后，卜万苍导演了由田汉编剧的《三个摩登女性》和《母性之光》这两部被视为“联华”最早和最重要的左翼影片。接着，卜万苍在“艺华”导演了仍由田汉编剧的《黄金时代》和《凯歌》，这也是左翼电影中的重要作品。

　　　　抗战爆发后，在孤岛上海租界，卜万苍为“新华”导演了《貂蝉》、《木兰从军》等一批古装片。战后亦有作品问世。再后来去了香港及台湾。

　　　　程步高：

　　　　程步高（1898——1966），就学于复旦大学，是一个十足的早期影迷，并常撰写影评文章投寄各报。后赴法国留学，1924年回国后加入大陆公司，拍摄了《吴佩孚》和《洛阳风景》两部纪录片。翌年为“大陆”导演了《水火鸳鸯》和《沙场泪》，从而开始了30余年的导演生涯。

　　　　1927年，他转入新人影片公司，导演了《空门贤媳》和《飞剑侠女》。1928年，他进入“明星”，至1932年这5年间，他导演或与郑正秋、张石川合导了20部影片。

　　　　1932年一·二八事变爆发后，程步高满怀爱国热情，赴前线拍片，摄成《上海之战》，并因此右腿中弹。此后，夏衍的开山之作《狂流》也是由程步高导演的。

　　　　1933、1934两年间，程步高导演了《春蚕》、《华山艳史》、《到西北去》及《女儿经》片断，并与张石川合导了《前程》。此后他又导演了《夜来香》、《新旧上海》、《小玲子》、《梦里乾坤》。

　　　　抗战爆发后，程步高离开了电影界，直到1947年才又在香港重新执导影片，此后，直到60年代初，一直活跃于香港影坛。

　　　　上海滩部分女影星简介：

　　　　陈波儿

　　　　（1910——1951）：广东汕头人，自幼即爱好戏剧。1929年加入上海艺术剧社，投身于左翼戏剧运动，主演过多部话剧，引起观众注目。1931年，为躲避当避迫害而赴香港，1934年返回，开始涉足影坛，加入了明星影片公司。

　　　　在“明星”，她曾主演《青春线》。随后，陈波儿加入“电通”，主演《桃李劫》，以她真挚细腻的表演征服了观众，从而成为著名电影明星。

　　　　“电通”结束后，她再次加入“明星”，主演了《生死同心》。1937年，她加入中共。抗战期间，她既从事话剧运动，又活跃于影坛，参加了《八百壮士》的拍摄，并对延安电影事业的起步和发展作出了贡献。

　　　　王人美

　　　　（1914——1987）：原名王庶熙，湖南浏阳人，生于长沙。1927年后，进入上海黎锦辉主持的美美女校学习歌舞。黎锦晖亲自为她改名王人美。

　　　　明月歌舞团改组为联华歌舞班的当年，王人美在孙瑜编导的《野玫瑰》中饰主角。次年该片公映，王人美一举成为电影明星。同年，她还为“天一”拍摄了歌舞片《芭蕉叶上的诗》。1933年，王人美又主演了蔡楚生编导的《都会的早晨》和《春潮》。

　　　　她的演技为蔡楚生欣赏，接着，他俩完成了他们合作的杰作《渔光曲》，王人美塑造的小猫是她继《野玫瑰》中第二个渔家女形象。影片公映后，王人美有了个“野猫”的外号。

　　　　1936年，王人美入“新华”，参加了《壮志凌云》的拍摄抗战爆发后，她又拍摄了《离恨王》。此后，她来到重庆，参加了《长空万里》的拍摄。抗战胜利后，她为“昆仑”主演了《关不住的春光》。

　　　　黎莉莉

　　　　（1915——）：原名钱蓁蓁，安徽桐城人，其父是中共早期著名党员钱壮飞。大革命失败后，她随家人迁居上海。1928年，加入了明月歌舞团。为安全起见，她认黎锦晖为义父，并改名黎莉莉。

　　　　1932年随团加入“联华”后，很快名扬影坛。她先后主演了《火山情血》、《天明》、《小玩意》、《大路》这几部孙瑜编导的影片，以天真、活泼的形象出现于银幕，赢得了观众的喜爱。

　　　　此后，她又在《国风》、《到自然去》、《狼山喋血记》、《如此繁华》等多部影片中担任主要角色，塑造身份各异、性格不同的多种妇女形象。抗战期间，她参加了《热血忠魂》的拍摄，并主演了轰动一时的《孤岛天堂》和《塞上风云》。

　　　　徐来

　　　　（1909——1973）：原名徐洁凤，浙江绍兴人，生于上海一商人之家。13岁时加入明月歌舞团，14岁开始随团旅行演出。1928年的南洋之行，更使她誉满海外。由于长相出众，舞姿优美而成为“明月”首屈一指的名演员。

　　　　1931年，她正式加入“明星”，并主演了《残春》、《泰山鸿毛》、《华山艳史》、《到西北去》、《落花时节》等多部影片。“明星”老板为了让相当有名气的徐来招徕更多的观众，给徐来冠以“标准美人”的称号，而徐来的风姿也确使许多影迷倾倒。在30年代中期，徐来的名声与阮玲玉、胡蝶并驾齐趋。

　　　　1935年，徐来主演《船家女》，其演技得到充分展现。拍完《船家女》后，她与黎锦晖离婚，嫁给了唐生明，从此徐来退出影坛。黄宗英

　　　　生于1925年，同胞兄弟黄宗江、黄宗洛都是日后的著名演员。1941年，黄宗英到上海，加入上海职业剧团。有一次，剧团演出曹禺的《蜕变》，因一位演员未到，导演让她替代，结果获得了出乎意外的成功，从此黄宗英开始了表演生涯。

　　　　战后，黄宗英登上了银坛，主演过《追》、《幸福狂想曲》、《鸡鸣早看天》、《街头巷尾》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》等片，大多扮演心地善良的知识女性或被侮辱的下层女性形象，深得广大青年观众的喜爱。

　　　　在《幸福狂想曲》中，男女主角赵丹与黄宗英上演了一出真正的幸福喜剧，他们由相识而相恋，由相恋而成婚，组成了幸福美好的家庭。

　　　　现在，黄宗英与冯亦代联姻。主要从事写作，出过许多有影响的作品。

　　　　吴茵

　　　　原名杨瑛，1909年生在天津，13岁到上海。1934年的一天，吴茵陪朋友应试，结果她的朋友没能从影，吴茵被蔡楚生看中，参加《新女性》的拍摄。这位已结婚的少妇从此改名吴茵，踏入影坛。

　　　　1936年，吴茵加入“明星”，在一些影片中演配角。抗战时，吴茵参加了上海影人剧团入川，主要演出话剧，并在“中制”拍了《塞上风云》。

　　　　战后，吴茵进入昆仑公司，参加了《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《新闺怨》、《万家灯火》、《希望在人间》、《乌鸦与麻雀》的演出，基本饰演老年妇女形象，是她一生创作的高峰期。

　　　　在《乌鸦与麻雀》中，吴茵演小摊贩的老婆，一个典型的小市民，与演小贩的赵丹配合默契，为中国影坛留下了一对令人难忘的形象。

　　　　上官云珠

　　　　（192O——1968）：原名韦君荦，祖籍江苏江阴，自幼生活在苏州，后来到上海。194O年进“新华”的演员训练班。1941年初上银幕，在“艺华”的《玫瑰飘零》中饰演角色，导演卜万苍为她取名上官云珠。

　　　　1947年，上官云珠同时有3部影片上映，《天堂春梦》中一个势利眼女性，《太太万岁》中一位姨太太，《一江春水向东流》中的“接收夫人”何文艳，使她一下名震影坛内外。

　　　　在接下来的3部影片《万家灯火》、《丽人行》、《希望在人间》中，上官云珠一改戏路，演了三个善良正派的女性形象，表现出极强的可塑性，使影圈内外对她刮目相看。

　　　　战后，她演的影片还有《乱世儿女》和《乌鸦与麻雀》。

　　　　（1915——1969）：原籍安徽安庄，高小毕业后因家庭困难而辍学，只身前往上海谋生。由于她国语出色，曾为中国第一部蜡盘有声片《歌女红牡丹》配音。

　　　　1932年进“艺华”，后转入“明星”，先后拍了《民族生存》、《中国海的怒潮》、《夜来香》、《劫后桃花》《压岁钱》十几部影片，开始引起人们注意。

　　　　抗战期间，舒绣文在“中制”主演了《保卫我们的土地》《好丈夫》、《塞上风云》；在舞台演出《棠棣之花》、《虎符》《天国春秋》、《雷雨》、《日出》等名剧，是话剧界“四大名旦”之一。

　　　　战后，她的电影作品有《一江春水向东流》、《裙带风》、《野火春水》、《弱者，你的名字是女人》等片。

　　　　舒绣文以《一江春水向东流》中交际花王丽珍的形象成为1947年中国影坛广为人知的一位明星。

　　　　附录三：上海滩部分男影星简介

　　　　郑小秋

　　　　（1910——1989）：郑正秋之子，生于上海，童时即在“明星”首部“长片正剧”《孤儿救祖记》中初登银幕。20年代，郑小秋告别童星时代，开始以“小生”形象出现于银幕，至30年代的这段时间，他作为“明星”的主要“小生”，主演了《火烧红莲寺》、《黑衣女侠》、《空谷兰》、《啼笑姻缘》等一批影片。

　　　　直至1933年，郑小秋在《春蚕》和《姊妹花》中分别饰演的农村青年“多多头”和木匠“挑哥”才表现出了艺术上走向成熟的风采。

　　　　1935年，其父郑正秋去世以后，“明星”让他承乃父衣钵，改行当导演。此后，他曾协助张石川导演过《压岁钱》、《女权》等片。“孤岛”时期，曾在上海为“国华”导演影片。抗战胜利后，为“大同”导演影片。

　　　　王献斋

　　　　（1898——1941）：原名王有廷，生于一俄国华侨家庭，祖籍山东。沪江大学医科肄业后，进入“明星”。曾参加“明星”第一部影片《滑稽大王游华记》的拍摄。

　　　　在“明星”，主要影片中的坏蛋大多由他饰演，他塑造了数十个坏蛋的形象，诸如《最后之良心》中的暴发户、《歌女红牡丹》中的无赖丈夫、《劫后桃花》中的地痞、《啼笑姻缘》中的琴师等。

　　　　他所塑造的恶人形象，曾被时人评为“无赖标本”、“人类罪恶的象征”。银幕上的王献斋坏事做绝，现实生活中的王献斋却是一位谦谦君子，风度儒雅，衣着讲究，淡泊守志，忠于友谊。

　　　　1941年夏，王献斋面涂油彩，身着戏装，昏倒在拍片的水银灯下，再也没有醒来。在20年的银海生涯中，他“以演技突出于群星，高踞第一把反派交椅，享誉默片及声片前