超级女声宝典-第3章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。
　　但是，过犹不及，一定要记住这个道理。举个例子：有人曾唱过《你怎么舍得我难过》这首歌，为了表现出歌曲中情况，他就唱得痛苦至极的人，其实那样反没有感染力了，反而觉得好笑。相反，在某个现场，一位失恋的朋友在卡拉ok唱这首歌，演唱的时候面无表情、唱得很平静，嗓音沧桑，唱腔演绎出来的那种无奈和孤独感染了现场的每一个人。
　　第三是模仿。对于那些参加海选的人来说，演唱歌曲，她们必然会选择这首歌的原唱者作为自己的模仿对象，甚至在声音上都力求达到他们的标准。没错，这确实是在短时间表现歌曲生命力的一种有效方法，尤其是对于那些没有经过专业训练的人而言。当然，不能因为模仿而模仿，你必须在模仿的过程中发现自己，最后找到一条适合自己方式方法的道路，这才是模仿的根本目的。
　　大声说出歌词
　　超级女声总决选第二名：周笔畅
　　2005年的“超级女声”据说总共有超过15万人参加报名，可想而知，这些报名的选手必然来自五湖四海，各个地方各个民族的人都有。原本，中国就是一个方言丰富的国家，15万人之中，难免会有口齿不清晰，满嘴“ZI”“ZHI”不分的人。怎么办？为了避免“吓着”评委，你必须让自己的每个歌词的音都发准了，短时间内最有效的方法就是经常的大声的朗诵歌词。这是王硌给出的第二个建议。
　　唱歌虽然不同于说话，但说话和唱歌除了旋律、节奏、气息有区别外，它们之间的不同还包含着吐词的方式。请随意地用你说话的方式读出“让我一次爱个够”，然后投入地把它唱出来。你会发现，唱的时候嘴型是向两边打开的，而且要夸张一些。如果你觉得差不多，就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张，这样吐词才会更清晰、气息更通畅、更宜于表达情感。
　　演唱国语歌，还是标准的好。比如“Z、C、S”和“an、ang”和“L、N”的区别是很容易搞混的。港台歌星有时会把个别字故意唱得不卷舌或卷舌，要不就是自己的舌头打不过来、要不就是他们觉得那样不好听，或者他们根本就不知道这个发音。当我们翻唱他们的这些歌曲时，如果是要唱自己的风格或比赛，那就要改正了。
　　关于粤语歌，劝你们还是学好再唱，要不很容易搞笑的。就像我以前唱粤语歌一样，自认为标准，现在才知道有差距。粤语中也有类似与国语中的“Z、C、S”和“an、ang”的微妙区别，不认真学是学不好的。
　　王硌说，虽然通俗音乐有它自己的演唱方式，不同于声乐，但最起码的一点也应该是把歌词唱清，能让所有人听清你所演唱的歌词。因此，最有效的方法就是朗诵歌词，一字一音地发准每个歌词的读法，当唱的时候，你自然就能清楚地唱出歌词了。
　　歌唱是呼吸的艺术
　　超级女声总决选冠军：李宇春
　　有人说，呼吸是每个人天生具备的，没有呼吸不就意味着死亡吗？的确，呼吸确实是每个人都会，但在唱歌时并不见得每个人都懂得呼吸，如同人没有呼吸就会死亡一样，如果在唱歌中不懂的呼吸技巧，那么无异于斩杀了歌曲的生命力。因此，学会呼吸，学会在演绎歌曲时恰当地运用各种呼吸，这是提高自己演唱水平的一个重要而且必备的手段。这是王硌老师给出的第三个建议。
　　“歌唱是呼吸的艺术”这句话可能有点夸大，但它说明了气息控制在歌唱中的重要意义，靠上胸凹陷逼气的办法歌唱，必然导致中气不足。决不要错误认为吸得越足就会中气十足，声乐俗话说：气不在于吸得多，而在于吸得深。这句话在通俗唱法中还是要认真对待的，歌唱的呼吸和日常生活中的呼吸有原则上的不同，甚至可能说运用上是相反的；在通俗唱法领域中，成名的歌星使用错误呼吸方法的还大有人在，有的歌星的吸气声在话筒中听起来比唱的歌声更响，真叫人受不了。不可否认，有些人即使用错误的气息方法歌唱，照样成名，但上述这些毛病无论从听觉上还是从视觉上都叫人不舒服，难道能算风格么？挺胸歌唱的风度看起来总比驼背歌唱雅观；没吸气声的歌唱总比“拉风箱”般的吸气声舒服，呼吸方法后规范化，对通俗唱法不拘一格的风格特点并无损害。
　　（一）深吸慢呼气息控制延长练习
　　其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
　　（二）深吸慢呼数字练习
　　我们把第一步骤称为“吸提推送”，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：
　　A。数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
　　B。“数枣”练习：“吸提”同　前。在“推送”同时轻声：“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少　（吸足气）一个枣两个枣三个枣　四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。
　　C。“数葫芦”练习：“吸提”　同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦（吸足气）一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
　　超级女声总决选第四名：何洁
　　（三）深吸慢呼长音练习
　　经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音（“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺），女生发“咿”音（小嗓“咿”是外送）。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
　　（四）托气断音练习
　　这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出。
　　成功元素：10强超女谈唱功
　　超级女声广州赛区三强之一：李娜
　　Q在唱功方面，平常最应该注意是哪些部分呢？
　　何洁：一首歌，我想最打动听者的地方在于演唱者对这首歌所注入的感情程度。只有在演唱人用心去唱歌，在歌中注入自己的真情实感，这样才能在听者和唱者之间达到共鸣，才能用情打动人。设想一下，如果歌手自己在演唱这首歌时都没有感情，那么你又如何让你的听众HIGH起来呢。因此，在唱功方面上讲，我平常应该最注意在感情上的处理，想使一首歌能够真正打动人，就要将歌曲想表达的感觉带给听众，所以我在这方面花的功夫比较的多。这就要求我，在拿到一首新歌时，我首先是争取能尽量揣摩透歌中所要表达的感情，理解作者在这首歌中所要表达的意思。带着这份感觉，我想我就有能力让我的听众和我一起用心来感受歌曲的魅力。
　　黄雅莉：我想在这一点上我和何洁有着同样的感受。可能是我们年龄太小的原因或者是我们的生活阅历太少的缘故，总之，在一些歌曲的理解上还存在着很大的缺陷。通俗歌曲，有很大部分是表达情感方面的东西多些，尤其是爱情。对于这部分歌曲的理解，我只能通过多听原唱者对这首歌的演绎，再加上自己的一些想象力，力争将歌词中所要表达的意思通过自己的声音完整地呈现出来。当然，因为年龄小阅历少的原因，必然在对生活的理解上缺少一点实质的东西，也就必然产生一些遗憾。因此，对于来说，在唱功方面，平常最应该注意的是根据歌曲来处理感情上的东西吧，这需要一定的悟性，还需要积累生活体验。
　　超级女声总决选第六名：黄雅莉
　　李宇春：在唱功方面，我想我平常注意最的方面应该是多多唱歌了，因为多唱才可以唱的好，唱不好的就多练习几次，这就是所谓的熟能生巧吧。也许因为我是学音乐的，因此在唱功上的乐理知识、唱功技巧等方面优于其他几位“超女”，但是，和他们相比，我可能在练唱方面的水平就不如他们了。于是，我自己就“因材施教”，用多练习的方式来提高自己在这方面的不足。有时候，对于一首新拿到的歌，我往往是要反复地唱上数十遍，知道这首歌完全“烂”在我心里。从这一方面上，我个人觉得唱功训练上我更多的应该是注重于对歌曲的练习。
　　Q唱功有先天和后天之分，你认为在后天唱功的训练中最简单而又最必要的是什么？
　　张靓颖：对于我来说，唱歌全凭着自己的感觉，抛开一些身体因素，如果我的感觉对了，我想我就能够将一首演绎得特别好。因此，在唱功上，我更多的是追求情感，追求对歌曲的理解能力。同时，对歌曲风格表现方式的把握也是我在业余时间训练最多的一项内容。在我个人看来，每个歌手都应该有自己对歌曲的表现风格，即使你是在翻唱别人的歌你也应该有自己的风格，只有这样，你才能在听众中留下你自己独特的东西，才能让听众记住你。至于在后天唱功的训练中，简单而又最必要的我觉得应该是对音阶的训练，音准了，音阶对了，你才能唱好歌，才能将歌曲完整地表现出来。
　　超级女声总决选第五名：纪敏佳
　　纪敏佳：唱功确实分为先天后和后天，在后天唱功的训练中，我觉得最简单而又最必要的训练是对声音的控制。参加“超级女声”，我想这里的每个人都觉得应该是比赛谁对歌曲演绎的好，同样，在听众那里，看“超级女声”也是在欣赏选手们的唱音。因此，如何更好地将自己最好的声音表现出来应该是最重要的。所以，在平常的时间里，我总是特别注意声音的训练，让自己有足够的能力控制声音，游刃有余地对各种声音进行处理。我很喜欢汪峰的《飞得更高》这首歌，虽然我在不同的场合唱过很多次这首歌，但到目前为止，我还是觉得我还未完全掌握演唱这首歌的技巧，尤其是从声音上控制这首歌。我希望有一天，我能通过自己后天的训练，加上自己的感觉，重新改造这首《飞的更高》，让它变成我的歌，让更多的人知道这首歌是我唱的。
　　超级女声总决选第七名：叶一茜周笔畅：一首歌要完整地表现出来，当然是将它全部唱出，如果你在唱歌过程中出现断断续续的情况，我想即使你在这首歌中投入再多的感情，听众也不会买账的。所以，从这个方面上看，对于我们这些还不属于歌手的人来说，最重要的应该是能够将你所要演唱的歌曲完整地唱出。所以，就我个人而言，我在平常时间里训练最多的啊，应该是开声吧，同时也特别注重练气息，这可以保证在演唱歌曲时的流畅性。
　　叶一茜：和笔笔一样，我在平常的时间里也特别注重对气息的练习，因为这是演唱歌曲一个最起码的基本功，不能很好地掌握它你就无法将歌曲完整地演唱下去。还有一点，可能是因为我所演唱歌曲和别人不一样，我在唱功的训练上特别强调在歌曲中投入的感情。在我所选择的歌曲中，很多歌曲都是情歌，如果不能掌握好歌曲中内涵，不能将自己的感情注入到歌曲中，我想旋律再优美的情歌也无法被你表现出来。所谓用心唱歌，我想应该就是这个道理吧。
　　致胜关键：“超级”评委唱功忠告
　　超级女声选手：佘曼呢
　　“超级女声”是个舞台，她提供给每一位爱唱歌的女生一个机会，让她们可以在这个舞台上充分展示自己的歌艺。既然是展示歌艺，唱功当然是一个很重要的环节了。
　　作为一名选手，唱功有先天和后天之分，在常宽心里，他比较愿意从天生的资质上来作为点评选手的一个依据的。常宽说，因为目前整个中国的流行音乐都是在摸索着前进阶段，就算是自己办学校的，或者教书的，他们所教的未必都是正确的。“在此赛中我就看到很多艺术院校的选手，他们往往就是越学的多越有问题。所以我点评的时候一般喜欢给出选手的是最简单的建议，虽然简单，但我感觉实用直接就行了，这样可以让她们听了以后第二次再唱这首歌的时候会觉得比上一次要唱得好。”
　　不同于常宽特别重视先天的唱功，科尔沁夫认为，虽然对于唱歌来说，天赋真的很重要，但每个选手不能忽视后天的努力，因为后天的学习也很重要。至于乐感和对音乐的感悟能力，科尔沁夫认为天生的应该是最重要的。作为一名从事音乐理论多年的乐评人看来，科尔沁夫认为，后天的学习可以在音准、节奏、发声方法这些基础的东西上得到更好的训练，但是并不是说你学的越多就可以唱的越好的，在海选中就有很多音乐学院的学生，但是也不见得就能晋级。从这个意义上说，技巧的东西还是不如他先天的声音的魅力来得冲击大。
　　超级女声总决选第五名：纪敏佳
　　纪敏佳，2005年超级女声杭州赛区第一名，是留给太合麦田副总裁张璐印象最深的一名选手。在张璐看来，纪敏佳几乎每次上台都能将歌曲演绎得特别平稳，不会说由于紧张就唱得差点，要是发挥的好又可以很好的那种人，她属于对声音的控制力比较平均的。张璐比较欣赏那种具有天赋的选手。